專色印刷油墨調配技術揭密 碰著專色打稿及專色印刷時，偶爾都會問技師，調配專色油墨時，是依據什么理論、什么方式，來將原色墨作調配，他們都不約而同的說：“憑經驗”。心總是想著，調配又怎能“打亂章”呢？總有其依據。 油墨減色法 油墨是依據色料的三原色，黃、洋紅及青藍，它們均屬非發光體，特性是分別吸收（或減去）白光內三分一色光，而反射其馀兩色光合成後而得的，就如黃色，它吸收(或減去)白光內的紫藍色光，反射出紅綠兩色光，而這兩色光合成後而得出黃色，洋紅吸收白光內的綠色光，而青藍則吸收白光中的紅色光。所以油墨三原色被稱為減色法原色(SubstractivePrimaries或SubstractivePrimaryColours)。 顏色的特性 油墨顏色的性質取決於：色相(Hue)，飽和度(Saturation)及明度(Luminosity)。色相是因油墨反射的色光在可見光的光譜中，都具有一定的波長，這波長就是油墨顏色的色相或就是某油墨色彩的相貌。飽和度就是指顏色的純度。純度最高時，就是完全根據油墨減色法的理論，吸收（或減去）三分一色光和反射三分二色光。明度是指油墨表面反射出來光量的多少，而直接產生不同的明暗層次，而油墨顏色的色相是不變的。 第二次色為原色墨相加的色彩。如紅＝黃＋洋紅，綠＝黃＋青藍，紫藍＝青藍＋洋紅。三原色等量調配時，就是中心的灰位。舉凡原色墨混調另一油墨時，都已形成帶灰度及亮度減低。 專色的調配 將原色墨用密度儀量度後，繪畫右圖，就可檢視油墨的色相及飽和度，和互相關系。即黃、洋紅各1:1；黃、青藍各1:1，洋紅、青藍各1:1，調配出大紅、綠及藍紫，叁色等份就偏向黑。從圖中亦可檢視出各色的互補關系，如黃與紫藍，洋紅與綠，青藍與紅，當調配的油墨色相有色偏現象，如色相偏綠時，可加入少量洋紅，偏紫藍時，加微量黃，偏紅時，補入青藍。 技師可以將公司現有油墨量度及繪畫出來。愈多基墨，如原色墨(Warmred)金紅、(GlossBronzeBlue)金藍、（ReflexBlue)射光藍,(RhodamineRed)梅紅、（Green)原色綠、（Violet)青蓮、螢光黃803C、螢光紅806C等，作為依據，色域擴大就更易掌握及調配專色墨。至於明度的調配，就可加入適量的透明及黑墨。 筆者是從事分色制版業，以上的是分色的理念。我相信可以套用在油墨配色時使用。嘗試及結果，請賜告筆者。 調配環境及注意事項 讀者都知道檢視透射片或燈片時，要用5,000K色溫的燈箱，那麼檢視反射稿件時又怎樣？同樣是5,000K色溫下作檢視，但實際上，很多同業都會以6,500K色溫作為檢視標準。但同一油墨在不同色溫的光源下，會產生不同的色彩效果，如果總色差(ColorDifference)大於2.0delta-E，肉眼已能分辨出其差異。 因為油墨色相的調配建基於減色法原理，叁原色油墨的等量就形成偏黑色。即是由原色墨(PrimaryColors)相互調混而得第二次色(SecondaryColors)，或第二次色互調配而得第叁次色(TeritiaryColors)，都較原色色彩暗得多。如果以最少的墨種而調配出來的顏色，其顏色的鮮艷度及明度較佳，因為灰度減低，明度就高。 經驗不足的技工，調配專色油墨時往往就越調越量大，特別是深色專墨的調配。深色油墨是較淡色油墨難調配些。調配前，應分析主色墨和輔色墨的比重用量，明暗關系，然後秤量油墨，先以主色墨為重點，然後徐徐加入輔色墨調配。假如主色墨及輔色墨的比率為9:1，而輔色墨先被放量至1.5，則主色墨隨而放大至13.5。即變為13.5:1.5，才可得出正確的顏色，而墨量就增加50%。 印刷廠在調配少量油墨時，利用兩把墨刀作調拌，均勻調配後，會利用紙條捻墨將極少量油量施於粉紙紙條，然後跟客來色樣在標準5,000K色溫光源下作檢視，而油墨廠在調配大量專色油墨時，會利用攪拌機及叁輥研墨機作攪拌及研磨。 調配油墨色相準確外，油墨的印刷適性亦同樣重要，如黏著度(Tack)，粘度(Viscosity)，乳化率等。對印刷後剩馀的專色墨，仍可根據新稿件的色相作調配，但往往飽和度偏灰，特別是從墨斗取回的剩馀油墨，時有乳化或印刷適性有所改變，最好還是調配成黑墨或灰墨。 油墨用量的計算 一般的用量可依據下列因素：印張數量，印紋的覆蓋面積，圖片或文字，墨層的厚度等，都是成正比，而紙張的結構，表面平滑度，油墨本身的體積與比重，亦影響其耗墨量。如下圖由一間荷蘭油墨廠(VANSONINK)經試驗之後，得出一個適量油墨印刷的用量表： 例如滿版黑墨印在粉紙上，每一磅墨可印刷425,000平方寸的紙面，而油墨濃度經濃度儀檢訂認為符合標準

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